January 29th, 2016

Кино, кино, кино

Продолжим наши штудии

"Дневник Анны Франк" aka The Diary of Anne Frank (1959)



Мощное кино. Кстати, очень правильно, что его черно-белым сделали, это усиливает эффект. И познавательное. Я, честно говоря, даже не знал, что в этом укрытии столько народу скрывалось. Ну и да, непростое уживание в столь ограниченном пространстве сразу двух семей да еще и одного отдельно взятого малоприятного типа в фильме показан грамотно. Единственное, что мне было непонятно, это почему этого старого еврея селят в одной "комнатке" с девочкой Анной, в то время как мальчик Петер живет в "одиночке". Потом, впрочем, пришла мысль, что причиной всему мучающая старого еврея аллергия на кошек - у Петера как раз есть зверь, а Анна в этом смысле безобидна. А старый еврей, видимо, уже безобиден как мужчина.

Опять же про дневник узнал новое. Оказывается, в полном виде он до сих пор ни разу не публиковался. Отец Анны (он единственный кто дожил до конца войны) считал, что там слишком много малоприятных оценочных суждений. Всех подряд - от него самого и его жены до соседей по заключению. Ну и некоторые аспекты взросления девочки папе тоже показались неподходящими для постороннего глаза. В итоге в печать попала компиляция из "дневника 2.0", который сама Анна готовила, надеясь опубликовать после войны, и поправок, внесенных Отто Франком.

Но вернемся к фильму. Актеры - большие молодцы, особенно Милли Перкинс, для которой роль Анны оказалась вообще первой в кино. Она справилась, ее Анне веришь. А ведь на роль звели Одри Хепберн, которая и сама пережила оккупацию Голландии. Но так отказалась, рещила, что старовата уже для такой роли.

А "Оскара" все равно получила Шелли Уинтерс, сыгравшая мать Петера, соседку Анны по убежищу. Видимо, киноакадемиков впечатлило то, что актриса для роли сначала набрала десяток килограммов, а потом семь сбросила. Свою статуэтку Шелли, кстати, отдала в музей Анны Франк.

Вот еще любопытно. В реальной жизни вроде бы до сих пор не ясно, кто все-таки выдал немцам убежище Анны. есть разные версии, но ни одну из них послевоенное расследование не подтвердило. В кино виновником назначен совершенно посторонний тип. То ли исков опасались, то ли обвинить невиновного.